手與心距離十萬公里

導演：Ari Folman

這是部關於戰爭、傷害與心靈的紀錄、詮釋、挖掘的獨特作品，全片呈現了沉重緩慢和具有夢境式壓迫感的步調和色調，深刻傳達出經歷過戰爭殘酷後，與其留下的重大影響力的衝突、追尋與反思，兼具了紀錄片真實客觀下所呈現的深沉批判力道，及非現實心理深層感受的細膩揮灑。

裡頭的主角為了找尋一段消逝的記憶，開始了一步步還原真實事件的過程，導演除了呈現出記錄片不可或缺的特性，也藉由動畫更進一步的塑造出戰爭在自我心靈留下痕跡並轉化後的強大面貌和情緒感受，經由主角的失憶，反而更對比出了戰爭在心靈留下的印記之強烈，就算我們選擇性或是無預期的遺忘了，那些影響力也不會完全消失，如開場那極速奔馳的二十六頭兇犬，看似沒有意義的夢境，經過了背後真相的完整後更能感受那深刻印記的緊緊追隨，而呈現急速獵殺姿態的惡犬似乎也預告了戰爭回憶夢境的洶湧與無法逃避。

士兵帶著輕盈的舞步和掃射的機關槍，在黎巴嫩總統Bashir的肖像前忘情舞動的一幕，也許是在長期高壓環境下出現的混亂狀態，卻形成了對戰爭進行的荒謬嘲諷，對於殘殺行為的怪異轉化，體驗生命無數次的殘酷與脆弱後的反常沉醉，是正向面對的反面，很美，很荒繆，也很冷酷和可怕。

整部動畫部分和結尾出現的真實畫面，雖然是在視覺與邏輯上有明顯區別的動畫與真實影像，卻分別代表了同樣主題的兩種真實，動畫負責的是心靈的超(不是遠離現實，而是超越客觀現實的深刻自我真實)現實感受，而真實的影像除了給了觀眾不同於動畫的客觀紀錄，也起了從超現實的世界走入悲劇真實世界的接軌作用。

戰爭不只是奪走了寶貴的生命，活著的人也被殘酷和沉痛折磨吧！

其實想想人類何必拼命製造相互殘殺的理由？也許有人說這就是人類的真實本性，但也許那就是最荒謬和最不合理的行為，那段Waltz說不定就是在嘲笑在戰場上跳舞這件事，跟人類相互殘殺一樣甚至更荒謬。