當我看完這部電影之後，第一直覺是這部電影的層次面向都十分多元，但不雜亂，電影背後是在說甚麼也取決於觀眾偏向哪種角度，是精神分裂症患者的心境描寫？還是電影本身就是個超現實的驚悚故事？
以電影裡面肉眼所見的視覺資訊來看的話，女主角在一承受壓力的時候就會出現超現實的幻覺，到結局之前確實都是虛實難辨，所以虛或實關鍵便在於最後女主角最後獨舞黑天鵝的時候，本來擴散蔓延的黑羽毛及隨舞振翅的黑翅膀，在謝幕的時候確實消失了，因此那些超現實的橋段確實是女主角本身的幻覺所致，但這部電影想要讓觀眾思考當然並非只是虛與實的問題，而是在於女主角幻覺背後的意涵以及導致幻覺產生的因素。
女主角本身便是一個悲劇的角色，她被卡在了三種角色的旋渦裡，一個是她自己所期待的自己，一個是能滿足母親的乖女兒，以及能符合導演期待的好舞者，當這三者制約的力量交雜在一起的時候，脆弱的女主角與其說是被激發出了內心的黑暗慾望力量，不如說，她只能這樣扮演下去才可以繼續走下去，對母親叛逆或是最後的黑暗之舞，也許是可以看成是被引發出的本我（以佛洛依德的理論來看應該也會很有趣,但筆者還太嫩），但先把黑天鵝的叛逆所引發的張力擺一邊的話，女主角的黑暗面不也只是為了滿足一種需要扮演好的角色而存在的嗎？無論是白天鵝或是黑天鵝，都可以看成是女主角性格的一部份，但以那悲劇的結果來說，兩種性格也都參雜這女主角的極力『扮演』，其實裡面沒有人真的關心女主角的感受與想法，母親愛那個像白天鵝的女兒，而導演則需要變成黑天鵝的她，而那個本身愛跳舞的她，一開始也只是想成為和舞者前輩一樣的角色，就這樣，女主角的自我就被拆成了三個部份，『黑天鵝』講的其實就是一個女性失去自我的悲劇。
『黑天鵝』的導演精彩的不是鋪陳了精神分裂症中的虛實難辨，而是在精神分裂症確定的前提下，又加入了強烈的視覺符碼後，更強大了其獨特又具攻擊性的文學魅力，黑天鵝表皮的擴散代表著慾望的展露與滿足，最後的黑暗之舞，與其說是女主角釋放了慾望的結果，不如說是女主角他終於極力『演好』了慾望，無論是光明面還是黑暗面，一部份是本身具備，但最大成份都是被塑造及逼迫出來的，結局黑天鵝的翅膀以及母親從觀眾席上射出的眼神，代表著其實就是黑與白的雙重終結，因為女主角知道自己終於達到了兩方的期待，又因為這些期待超出了其能承受的負荷極限，女主角唯一可以品嘗的就只剩完成了夢想中劇碼的成就感，而其代價實在沈重。
『黑天鵝』導演本身的企圖說不定已經藉著劇中舞蹈編導的嘴裡說出來了，希望可以塑造出新版的天鵝湖，真實並訴諸直覺，『黑天鵝』我想可以獨具魅力的地方，便在於能把古典美學的藝術形式結合具超現實主義色彩的詮釋，而傳統天鵝湖的結構又可以和女主角在電影裡的角色特性相互呼應，傳統的善惡辯證因此以了現代感以及不同意義。
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