手與心距離十萬公里

偽紀錄片作用在於可以利用真實的質感反差對比出超乎尋常的事物，如果一個不合常理的事物出現在傳統敘事的架構和精心設計的規格裡，戲劇本身就是脫離現實的，因此不合理的事物在置入戲劇了之後，不合理也成為了合理，因為那本來就是和真實生活有距離的，但被放入在偽紀錄片不合乎傳統戲劇的觀看格局中時，真實與非現實的張力就被拉大了，但偽紀錄片其實一直有無法避免的敘述邏輯上的矛盾，那些帶領觀眾搖搖晃晃的攝影機如何有充分的理由可以一直攝入讓故事繼續的一切？這點我想『超能失控』也許在編劇的過程中就有一併考慮進去這個故事和技術兩者間的障礙，畢竟當觀眾一直覺得主角死到臨頭了還一直拍攝很白癡的話實在就更難投入了。

『超能失控』在外在上是科幻驚悚片，驚悚的地方在於安德魯如何一步步的用他的超能力傷害自身以外的一切，但內在其實是在描述青少年成長的糾結與衝突心理，超能力的神奇與破壞是一個放大鏡，安德魯深層的羞恥挫敗及忿恨不平因此能有直接的表現路徑，觀眾除了從安德魯本身表情與肢體的表現看到這點外，超能力的破壞力便是另一個更直接的表現管道，但如果沒有給鋪陳足夠的情緒因素的話，便會流於濫造的超能力大戰，從這點來看，『超能失控』處理的恰當的地方不是在於超能力上的描述，而是角色的遭遇與性格的詮釋有足夠的說服力，才得以讓超能力在電影裡的位置有較靈活和具重量感，但後半部主角的轉折來的有些突然，敘事節奏一下跑的太快速，前半部的細膩和不疾不徐沒有繼續維持到結局，最後的超能力大戰雖然是合理的發展，但相較於前半部的力道與細緻反而有些缺少創意及顯得疲乏，但筆者認為整體上『超能失控』還是一部有中上水準的電影，以往的偽紀錄片表現幾乎都沒這部來的亮眼。