在這部之前對王家衛的作品並不熟悉，只有很久之前看過一次他的『重慶森林』，『一代宗師』和王家衛以往的作品所探討的主題都很不同，但有著同樣的豐富的影像美學，以及細膩的故事進行。
『一代宗師』這個命題其實代表著不是一個人，而是一種時空的象徵，人在時空變化底下所表現出來的一切和選擇似乎是王家衛很關注的東西，如同『一代宗師』藉著葉問的經歷同時也表現了不同人物的際遇，『東邪西毒』主角張國榮不斷的訴說黃曆上的時節的行進，還有『花樣年華』的一段感情怎麼隨著時間慢慢的塵封，『一代宗師』也因為葉問本身的經歷曲折，使得電影節奏稍稍快速，這點較王家衛以往的電影不同。
這部電影主打的主要有三個角色和三個門派，葉問的詠春、張子怡的宮家及張震的八極拳，王家衛讓這些角色和門派成為了一種流動的風景，人必須隨著時間和遭遇不斷的做出選擇和回應，如同宮二所說的『寧要一思進，莫要一思停』，這裡說的是其實人也沒辦法讓時空的流動停止，只能隨波逐流或是不斷前進，而三個主要的角色就在這些流動的風景和形式當中體現了各種際遇和體悟，其實又以宮二的恩怨和表現最搶眼，而張震的戲份雖然少，但卻是和葉問的詠春的一個強烈的對比，兩個人都有雨中打鬥，似乎代表著兩個人都有充分的條件當上一代宗師，但因為際遇和所處形勢的不同，而有了不同的結果，但這結果同時也是離不開人的性格的影響，葉問的視角眼界決定了他走上一代宗師的路，把詠春傳到全世界，而張震飾演的一線天只能夠低調的收徒傳藝，兩個同樣實力的高手，卻有著截然不同的結局。
和一線天及葉問比起來，宮二所承受的負擔是比較大的，除了本身身為女性在那個時代的限制，更有著家族的包袱和責任，宮二其實是裡面對於無法為自己著想的際遇看得最淡然的一個，見了自己也算見過天地，但無法見眾生的最後一條路選擇了不執著，因而離成為一代宗師的可能性更遠，不像葉問本身有著成名的機會找上門然後選擇接受，而這三個角色後來都到了香港，看似有了同樣的起點，卻還是有著不同的性格和際遇決定了是否成為一代宗師的結果，『一代宗師』表面上是武打片，其實講的還是人和時代之間的故事。以主角的際遇來說，不得不說葉問走上一代宗師之路是順其自然的，沒有如宮二家族的包袱和仇恨，也不需要像一線天一樣迴避仇家低調授徒，能夠全心全意的教授武藝，而有了機會達到宮二所說的見眾生，不只是自己見到了眾生，還有詠春可以讓眾生見到。
而這部電影在角色的戲份上也延續了王家衛式的安排，沒有讓各個主角和配角分配的都很平均，像是一線天的戲份就比另外兩個主要的門派少，『一代宗師』特殊的地方在於和傳統武打片都聚焦於一個門派的單一視角不同，反而是利用了不同角色和門派的狀態來講時代的流變，決鬥、門派、武林、國家到世界，『一代宗師』所具有的世界觀是線性但越來越大的，片中的佛寺似乎也隱喻了時間的變與不變的狀態，斑駁和積滿灰塵的佛像使人感覺到時間的不停歇，但其中的精神卻是永恆的，結尾除了說明葉問傳燈無數，我想更有這著這種流動與靜止的時空狀態的表現。
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