手與心距離十萬公里

橡皮頭是名導大衛林區導的第一部長片，整部片充滿晦澀黑暗的視覺美學，以及那人與人之間緊蹦不自在的關係在流竄，而現實與夢境在《橡皮頭》裡都是交錯混沌狀態，那頓吃的及不自在又尷尬的晚餐，也穿插了人的超現實，盤上的雞肉會自己有動作並流出大量的血，可以想見主角對這分晚餐是多麼緊張，緊張倒有詭異的幻覺模糊了現實，而劇情急轉直下男主角突然有了親身骨肉，男主角就這樣結婚了。

主角和妻子所產的早產兒也十足畸形，彷彿惡夢中的產物來到了現實世界來折磨人們，緊張的關係導致的現實與夢境的錯亂、人和人關係的崩解與畸形，男主角一次次從床單丟出類似還在胚胎當中的嬰兒，這段是個男主角的焦慮狀態實體化到現實的結果與影響，而夫妻關係的緊張也讓男主角精神分裂，幻想自己有那麼夢想中的天堂，所以讓人惱人的小孩全都沒有及不存在，有個女生會用美好的歌聲歡迎你，並且幫你踩掉那些胚胎，這個天堂是男主角焦慮狀態的另一面，和無奈現實生活壓力導致的惡夢夢境形成了一個三角關係，當男主角妻子憤兒離開的時候，鄰居便以性感誘惑的姿態出現，這時候輪到了那位女性進入了男主角的詭異夢境，這段性愛戲也是個墜入惡夢的開始，當男主角開始在乎這位女性的時候，那種焦慮緊張感又讓他的現實以及夢境被攪亂，其實這部電影的世界觀可以說以男主角的心靈狀態為出發點，去詮釋那些像惡夢般的現實以及惡夢是現實的殘酷真相，畸形寶寶真的存在，他好像是活在惡夢裡的人物之一，但卻讓男主角的現實充滿毛躁和壓力，這些壓力又讓惡夢能趁虛而入到現實生活中，如同男主角的頭被畸形寶寶的頭取代掉了，彷彿諭示了男主角的心神都已經被照顧這個寶寶的壓力所充滿，而讓自身的主體性被破壞了，還變成了無機的橡皮頭，被帶到工廠做大量複製的原料，在這個時刻，惡夢與現實的界限已經交織在一起，成為了像液體狀的流動狀態般的沈浮與模糊，並且讓人作嘔，現實和夢境亦同，因為兩者已經沒有差別了，而這些夢境與現實反覆交錯的低氣壓，似乎是在詮釋中產階級的生活狀態以及困頓，被都市壓抑的悲慘靈魂在現實生活中體會到惡夢夢境，也被病態僵化的人際關係所壓抑，而導致男主角有了對於照顧小孩這件事有了病態般的恐懼而且還將其實體化了，最後男主角肢解自己的小孩的橋段，不知道是不是導演刻意安排和男主角在妻子家中切雞肉的橋段有所呼應，當父親的壓力大到男主角寧願將其當作是上桌的食物，最後小孩在被剖開身體之後的異狀使得惡夢威力大爆發，男主角完全無法招架，只好最後去到自己幻想中的天堂自我安慰，大衛林區在這部片大量的訴說工人階級所處的尷尬、低氣壓和焦慮所導致的精神狀態的錯亂，但又不是一般的心理學的層面，而是夢境實體化後變成了現實生活中的壓力的像徵物。